Black Ops vuelve a vender millones y sus creadores no cobran nada: la queja de un veterano

Los relanzamientos de Call of Duty: Black Ops y Black Ops II en PlayStation han sido un pelotazo comercial para Activision y Microsoft. Sin embargo, no todo el mundo brinda por ello. Según informa Vandal, Gavin Goslin, exdiseñador de niveles de Treyarch que participó en ambos títulos, ha criticado en público que los desarrolladores originales no reciban ni un céntimo por estas nuevas ventas.

El asunto importa más allá del cabreo de una persona. Habla de cómo la industria recicla su catálogo clásico, lo convierte en ingresos millonarios y deja fuera del reparto a quienes construyeron esos mapas, esos modos y esa jugabilidad que seguimos disfrutando más de una década después. Para una comunidad competitiva como la nuestra, que ha crecido con estos juegos, el debate toca de lleno.

Lo que hay que saber

• Llegada por sorpresa: ambos Black Ops aterrizaron en PS4 y PS5 el pasado 9 de julio, y la acogida superó lo que la propia Activision esperaba, según recoge Vandal.
• Cifras enormes: las estimaciones de Alinea Analytics citadas por Vandal apuntan a 11,2 millones de copias vendidas entre los dos juegos solo en julio, con unos 435 millones de dólares de ingresos.
• Número uno en Estados Unidos: Black Ops II fue el videojuego más vendido del país ese mes, de acuerdo con los datos de Circana que menciona la fuente.
• La denuncia: Goslin expuso su frustración en una publicación de LinkedIn, recordando las duras condiciones de trabajo que vivieron durante el desarrollo y lamentando que los directivos se lleven el grueso del dinero.
• Sin compensación: el punto central es que los creadores originales no perciben nada por estas nuevas ventas.

Un catálogo que vale oro

Activision lleva años demostrando que Call of Duty es una máquina de hacer dinero, pero el caso de los Black Ops clásicos tiene un matiz distinto. No hablamos de una entrega nueva con un presupuesto gigantesco detrás, sino de dos juegos con más de diez años de vida que vuelven a la tienda y arrasan. El coste de ponerlos de nuevo en circulación es, previsiblemente, una fracción minúscula de lo que generan.

Ahí es donde entra la queja de Goslin. Cuando un título se vende por primera vez, el estudio y sus trabajadores están en nómina y reciben su sueldo. Cuando ese mismo título se relanza quince años después, buena parte de la plantilla original ya no está en la compañía y, salvo acuerdos específicos, no ve nada. La fuente no detalla qué tipo de compensación pide Goslin ni si existe algún mecanismo contractual al respecto, así que no vamos a especular con cifras. Lo que sí queda claro es su mensaje: cuesta aceptar que el beneficio se concentre arriba mientras quienes sudaron el juego quedan al margen.

A quién afecta y por qué ahora

El momento no es casual. Microsoft es ahora la dueña de Activision y la saga vive un momento de nostalgia potente, con una comunidad que sigue pidiendo mapas y modos de la era Black Ops. Que Black Ops II encabece las ventas en Estados Unidos con un juego de 2012 dice mucho de la calidad de aquel trabajo y de la fidelidad del público.

Afecta, en primer lugar, a los desarrolladores que estuvieron en Treyarch en aquella época y que hoy ven cómo su obra sigue facturando. En segundo lugar, afecta a toda la industria, porque el modelo de relanzamiento de clásicos está en plena expansión y el precedente que se siente aquí marcará cómo se tratan casos similares. Y nos afecta a los jugadores, porque la forma en que se reparte el dinero influye en qué talento se queda en la industria y qué talento se marcha quemado.

Nuestra opinión

Desde la redacción de Underworld Lordz tenemos claro de qué lado estamos. Nadie discute que una empresa pueda explotar su propiedad intelectual, pero hay una diferencia entre lo legal y lo decente. Cuando dos juegos antiguos mueven cientos de millones en un solo mes, destinar una parte a reconocer a quienes los crearon no es caridad, es justicia básica. Sobre todo cuando, como recuerda Goslin, aquellos desarrollos se sacaron adelante en condiciones de trabajo muy duras.

Para los jugadores competitivos, esto debería escocer. Los mapas que memorizamos, las rutas, el equilibrio de armas, todo eso lo diseñó gente concreta con nombre y apellidos. Si la industria trata a esos profesionales como piezas desechables, el resultado a largo plazo es menos experiencia acumulada en los estudios y juegos peores. Y para los creadores de contenido, que llevan años viviendo de la nostalgia por estos títulos, es un recordatorio de que detrás de cada clip viral hay un trabajo humano que rara vez se reconoce.

Somos críticos también con el silencio. Que un veterano tenga que recurrir a LinkedIn para hacerse oír indica que no existen canales serios para plantear esta conversación dentro de las grandes compañías. Ojalá este relanzamiento sirva para abrir ese debate en vez de cerrarlo con una nota de prensa celebrando récords.

Y tú, ¿qué opinas?

El éxito de los Black Ops clásicos demuestra que el buen diseño no caduca, pero también destapa una grieta incómoda en cómo se reparte el pastel. Queremos leerte en el chat del team y en nuestro Discord: ¿deberían los desarrolladores originales cobrar una parte cuando un juego suyo se relanza y vuelve a vender millones?